开首温斯莱特弃车奔驰赶赴刑场的镜头实在没甚么需要，或许是为了在开首就制造一种强烈的悬疑感和节拍感，不外感化不年夜，上来直接起头就行了。

床声家里人都听见了，但也没法说起，他们的睡眠质量都受到了影响。杨

　　　　以上世纪四十年月的道德尺度，[两重补偿]几近具有惊雷一般的震动结果，它第一次让两个从头到尾的道德反派占有全部银幕，无怪乎昔时作为男主角首选的乔治拉夫特在听脚本故事时，一个劲追问男主角是否是终究亮出卧底身份，此逸事申明在年夜大都人看来，没有一个正面人物来支持就不克不及叫作片子，但比利怀德却年夜胆地如许做了，他所采取的批评其实不是派一个高峻全人物来醍醐灌顶式的，而是经由过程各类手艺细节来深条理衬托，好比为女主角的房间填加闪光铝粉，制造出一种使人迷醉的性感结果，把人物的心理坠落进程直不雅揭示出来；而片中多个阴晦光线的排场，和投在墙壁上犹如牢狱铁栏的百页窗暗影，则暗示了人物的窘境和终局，这些细节元素从底子大将[两重补偿]与浮浅的罪案片子区分开来，使之穿越了时期和题材的局限，即使在六十余年后的今天不雅之，仍给人以超凡脱俗线人一新之感。

王家卫所有的片子城市不断地给钟表以特写镜头，即便《东邪西毒》没法以时钟表达也换成谷雨惊蛰一类的骨气取代，以告知我们时候正一分一秒地流逝。...